July 14th, 2011

Алиса Ребекки Даутремер

Я уже сама не знаю, какая это у меня "Алиса" по счёту на полке, но мимо неё я не могла пройти.
"Alice", Rebecca Dautremer

Нашла Ребекку на vimeo - какая же она хорошая. Хочется обнять её. Ничегошеньки не понимаю, что она говорит - интервью на французском, но, кажется, я её первый раз вижу вот так вот почти "живьём". Там за спиной у неё видна выставка работ, которые она создала для книги - очень красиво.


Rebecca DAUTREMER au pays d'Alice from Lou Ould on Vimeo.

А вот это видео с процессом создания одной иллюстрации уже видели на французском амазоне? Я всё время думала, что из-за того, что у меня нет классического художественного образования, я маньяк, что рисую всё одной единственной кисточкой, если уж начинаю работать акрилом. А теперь посмотрела и успокоилась.

Ещё очень удивило, что она рисует начисто автоматическим тоненьким карандашиком для черчения, за который меня и немецкие профессора по рукам били - нехудожественно: линии должны быть динамичными. Заодно понятно, почему у неё получаются такие "волосиковые" чистенькие контуры. Лица большинства её персонажей я, правда, не очень люблю - немного злые они для детских иллюстраций, но именно Алиса получилась хорошей такой девочкой - живой.

А ещё как посмотрите видео, скажите мне, правильно ли я думаю, что это не акварель, а акрил, судя по тому, как ложится и быстро сохнет краска?

Про копирайты

И всё-таки иногда мне кажется, что возникшая ситуация со всевозможными копирайтами только тормозит процесс развития дизайна и иллюстрации. Тот, кто хочет украсть - и так украдёт, сделает на этом деньги и откупится от пострадавшего, если нахала вообще застукают, а нормальным людям, как обычно, нужно нести на себе всю тяжесть бремени законов.

Например, у меня в книге есть глава о том, как важно знать, что уже сделали до тебя. Все высказывания, что нужно приступать к работе "невинным", чтобы придумать что-то по-настоящему оригинальное, я не принимаю всерьёз. Такое себе могут позволить только люди, которые не зарабатывают искусством, дизайном или иллюстрацией на жизнь. К тому же знать и копировать - две разные вещи. Даже если увиденные картины где-то засели на уровне подсознания, никогда, вот никогда не нарисуешь так же, как в оригинале, если рисуешь по воспоминаниям, а не слизываешь 1:1 с картинки. Приступая к работе несведущим, - всегда рискуешь нарисовать то, что уже кто-то, а особенно кто-то знаменитый, до тебя нарисовал. Пойди потом, обясни, что из головы рисовал, а не подглядывал у соседа.

В книге я привожу типичный пример того, когда лучше знать, что до тебя уже сделали - "Алиса с стране чудес". Самая иллюстрируемая детская книга, если я не ошибаюсь. На втором месте всякие Дюймовочки и Буратины. Так как у меня на полке стоит уже ни одна книга про Алису, выполненная разными иллюстраторами, я могла бы читателю показать, как какую-то характерную сцену из книги, например, падение Алисы, проиллюстрировали профессионалы в разные времена. Я заплатила за эти книги. Они не просто часть моей жизни, они тупо - часть моего интерьера. Если я показываю свой диван на фотографии - производитель не прибежит ко мне, размахвивая адвокатом, что я должна ему копирайтов отсыпать. А попробуй показать книгу, развёрнутую на диване. Ага. Как бы ни так. Тут же начнутся проблемы. И что же получается. Вместо того, чтобы показать примеры разных иллюстраций Алисы из разных книг, прорекламировать их и, может, заинтересовать читателя купить их себе на полку, я привожу тупые схематичные рисунки иллюстраций из Алисы, потому что издательства, у которых я прошу разрешения, либо молчат, либо требуют столько всего за одну единственную картинку в книге, в которой 400 других иллюстраций, что проще, простите, забить на них и нарисовать тупую схемку, чтобы элементарно не выбрасывать ценную информацию из книги и дать читателю понять, о чём речь.

Многие просто боятся, что их иллюстрации будут использоваться в качестве дурного примера, и поэтому не дают свои работы для публикации в чужой учебной литературе. Должна признаться, что у меня действительно был случай, когда человек попросил мою работу, я тут же дала - потому что всегда даю свои работы, если их просят для книг или сборников, а позже обнаружила в тексте приписку под своим рисунком:"А вот так делать не нужно". Я исходила из того, что человек знаком с некоторыми принципами иллюстраторской этики. Антиреклама для иллюстратора в учебниках или сборниках по иллюстрации - убийственна. Хочешь как автор рассказать, как делать не нужно - сделай свой пример и покажи его именно как пример, а читатель уж пусть сам делает выводы и вспоминает, видел ли он такое в настоящей жизни. А показывать пальцем на чужуб работу, когда человек тебе её подарил, - мягко говоря, не очень красиво.

Со своей стороны могу только ещё и ещё раз подтвердить, что люди, которые прислали мне свои работы - мои друзья или горячо любимые мною иллюстраторы. Сделать надпись под чужой работой "так не делают" - это последнее, что мне бы вообще пришло в голову. Все илллюстрации были мною собраны только в целях продемонстрировать читателю, как делать можно и НУЖНО. Но я уже устала объяснять это издательствам и просить о милосердии. Надоело. Честно. Не могу больше. Во всяком случае не сейчас, когда работы и так выше крыши.

В общем очень я сердита на издательства с их копирайтами. Понять их можно - в книги вкладывается куча денег и труда, но должны же быть какие-то разумные границы? Неужели они думают, что вор пришёл бы вежливо просить разрешения использовать свою собственную фотографию их книги? Или я ошибаюсь и не вижу какого-то важного аспекта, почему они ведут себя так, как ведут?